康熙行书（转自上海博物馆网站）

潇金笺 纵135.8厘米，横58.2厘米 ，此书以金笺的形式出现，书为临摹董其昌所书五绝诗，未署年月。

白露嘉：

学的可真象，“风时”“中”“人”“独”字特别特别像。

好羡慕韦应物，山月皎如烛，风霜时动竹。夜半鸟惊栖，窗间人独宿，吟了这么一首小诗，日后多少大名人来题写。

洗桐女史：

都说书为心声，不知道像董这样的为人，为什么老爷子会如此推崇他的书法。呵呵，可能老爷子是那种不因人废言的人吧～

白露嘉：

可也真是。
董香光率真秀润，蔡元长正大赫奕，看起来一个是天然美女，一个是贵胄公子。谁想得到人品那么臭不可闻的。哈哈哈。
还好，还有颜真卿，王羲之，苏东坡那么字如其人的，给我们花痴崇拜，细细。
我很崇敬老爷子的，可是冒死说一句大不敬的话，康熙老爷子的审美品位着实有些俗气，董其昌的字柔弱无骨，失之过媚，他却那么喜欢，还很认真地仿，虽然终究呆板了些，好歹是学了个架子。再比如康熙五彩，无论是颜色，器型，还是上面画的内容，都是，咳咳，非常“街坊口味”的说（当然这也不是老爷子自己的错，那时烧造的整体审美水平还没上去么）。
总体看来，康乾2位就是喜欢富丽甜俗的东西，乾隆再加上繁缛琐碎，更不得了，我最汗的，就是他二老用的紫砂壶外头还施彩釉，妈呀，真真多此一举到极点呐。
虽说“白贲无咎”，素洁高远是一种美，华丽雍容也是一种美，但容我实在无法欣赏康乾二位的审美力。
一派胡言，爱老爷子的姐妹们请自动无视我~~~扒个洞溜走~

苇如：

我也郁闷，赵孟頫的字很好呢，可是却被人称为“其媚在骨”，至于吗，不就是以宋室王孙身份做了元朝的官吗？

雁格儿：

呵呵,偶对董不了解的,赶紧下去补补课

洗桐女史：

格格去看“民抄董宦”，呵呵

说董字“柔弱无骨”是比较片面的（不服的请去看董在《伯远帖》上的跋尾）。董其昌是集前人之大成的一代宗师，笔笔都有来历，各种手法都烂熟于胸，所以我们看董字看到的都是技法而不是为人。跟他类似的情况唐代有柳公权，宋代有蔡京、蔡卞，元代有赵孟頫，等等。

王羲之、王珣、颜真卿、李白、苏轼、黄庭坚、唐寅这些人，他们练字就是为了找到一种能够准确地表达自己心念的技巧，而不是前人的法度如何，所以这些人的字确如其人。同时，因为不必在乎前人成法，这些人的字里会时不时地蹦出一些别出心裁的手法，也即是所谓的灵动之气。然而出人意表只是手法，不是目的，所以他们的字又不会显得花里胡哨，苏轼说的，从心所欲不逾矩。纯粹为了标新立异的书家，往往容易掉到哗众取宠的路子上去。当然，也有杰出的，比如米芾。

尽管董其昌的笔墨技巧很大程度上掩盖了他的心地为人，我们还是能够从他的字里看到一些消息的。明代还有一位集古人大成的书家文徵明。我们只要比较一下文、董二人的字，就知道字如其人是怎么个“如”法了。一个轻浮跳脱的演员，可以凭借娴熟的演技把一个稳重刚毅的角色表现得栩栩如生，但不管他演得多么地像，只要把一个真正沉稳的人放到他旁边，我们总是能看出二者的差别来的。

至于康雍为何喜欢董字，那就还是那句老话：“口味无争论。”或者也可以这样说：“爱一个人，需要理由么？”

笔力弱了一些，也不够娴熟，但董香光的萧散是体会到了，这比乃孙的看似雍容其实庸俗的字在格调方面是好多了。可怜的是，他们无论写成什么样子，得到的都是一片颂扬之声，那里会有长进哩。

我也爱赵孟頫的字，哪里媚了，不过是穷酸硬的汉人见不得人圆润通达，作酸泼污~

原来是这么回事，我是绝对搞不懂的，要不是桐桐这样解释一下，我去了上海博物馆好多次都不知道这是康熙的字呢，而且还会觉得这字不好看，我以前觉得柳体很好看,原来柳公权为人也不好的,长知识了!谢谢桐桐!(难怪我的老师要说王羲之的字,才是真正的好呢,所以是书圣.)