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主题 : 康熙在戏剧发展中的贡献(部分)
伊成额 离线
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楼主  发表于: 2005-09-27   
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康熙在戏剧发展中的贡献(部分)

自顺治元年(1644)至康熙二十二年(1683),经过几代人的努力,最终实现了清王朝的统一大业。康熙帝对此倍觉欣喜,传旨举行盛大演出,以示庆贺之意。时人记载道:二十二年癸亥,上以海宇荡平,宜与臣民共为宴乐,特发帑金一千两,在后宰门驾高台,命梨园演《目连》传奇,用活虎、活象、真马。


上段引文中提到的《目连》传奇,即明代郑之珍作的《目连救母劝善戏文》传奇剧本的简称。又称《劝善记》。全剧共分上、中、下,多达百出,重点场子有刘氏死后历经的种种灾难和目连救母、遍游地狱等等。这样,活虎、活象、真马就派上了用场。距今三百多年前,京师昆腔诸戏班奉旨演出此剧,其场面之大、演技之精、阵容之强都堪称是高水平的!此剧公演之后,产生了强烈的反响,成了当时北京的满、汉等族官民的热门话题,康熙对于演出成功深感满意。……



康熙之所以选择昆曲做为庆祝活动的主要方式,这不仅仅是因为他对当时的这一主要剧种的认同和喜好,而少为人知的是,他平时于政务之暇就对昆曲进行着多方面的研究,并且,颇有造诣,堪称行家里手。有关这方面的情况,故宫的档案史料曾有这样一段记载。魏珠传旨,尔等向之所司者,昆、弋丝竹,各有职掌,岂可一日少闲,况食厚赐,家给人足,非常天恩无以可报。昆山腔,当勉场依咏,律和声察,板眼明出,调分南北,宫商不相混乱,丝竹与曲律相合而为一家,手足与晴转而成自然,可称梨园之美何如也!”……




满族入关后,一个专门负责太监学戏、排戏的新机构──南府已于康熙年间出现。至迟在康熙二十五年(1686)的满文档案史料就已出现南府的名称。是年,郎中费扬古在题本有糊南府(音译)所用戏台架子(音译)及戏子架子(音译)六。就以上内容分析,应是南府,并属于它负责的范畴。康熙对南府的教习颇多关心,例如,康熙传旨问南府教习朱四美,琵琶内共有几调,每调名色原是怎么起的?……叫个明白些的著一写来。他是八十余岁的老人了,不要问紧了,细细的多问两日。倘你们问不上来,叫四阿哥问了写来,……再如,教习吴香病势沉重、倘若不好了,照焦文显例赏赐发送,九间房无人,尔总管使人去。此外,如景山授艺教习、昆腔教习等均能按月领到钱粮银,仅康熙三十四年(1695)的一份题本就含有王国川、张华等三十余名教习得到或被准给钱粮银的详细情况。


康熙年间,宫内昆腔颇多。康熙在爱好、研究昆曲之时,对弋阳腔同样也予以重视,这已为以上史实所证明。但是,他不曾料到,发端于乾隆朝的花、雅之争,对清代、乃至中国戏剧文化史都产生了重要而深远的影响。……



康熙于康熙二十三年(1684)首次南巡至苏州时,有一段记载绘声绘色的描述了他观看昆曲的情况。


(九月)二十六日至苏州,由北童子门登陆,即上马进阊门大桥,……随请到铺设行宫内去。……皇上进内,竟至河亭上座,……唤工部曰:祁和尚(按:即祁国臣,奉天人,时任苏州织造),我到你家用饭罢。即起身,同工部出行宫,上马南去。到工部衙门,进内至堂上,自将公椅移在东壁,西向而坐。……上曰:这里有唱戏的么?工部曰:有。立刻传三班进去,叩头毕,即呈戏目,随奉亲点杂出。戏子禀长随哈曰:不知宫内体式如何?求老爷指点。长随曰:凡拜要对皇爷拜,转场时不要背对皇爷。上曰:竟照你民间做就是了。随演《前访》、《后访》、《借茶》等二十出,已是半夜矣。……次日皇爷起,问曰:虎丘在哪里?工部曰:在阊门外。上曰:就到虎丘。祁工部曰:皇爷用了饭去。因而就开场演戏,至日中后,方起马。


从上述的史料中,我们可以看出:康熙刚到苏州,便在祁国臣的工部衙署询问有唱戏的么?随即,亲自点戏,并谕免民间戏班为皇家演出时的清规戒律,一看就多达二十出,直到夜静更深。次日一早,他又为看戏而推迟了虎丘之行。……





另外一件小礼物

~~~~整蓝旗满洲伊成额~~~~



写一笔好字,唱两句皮黄,享三餐佳馔,谋四季衣食。

 

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水晶儿 离线
水晶石?冬青树
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1楼  发表于: 2006-02-08   
看完之后我晕了半天。~
~ 天堂的人间的我的榕树~

 

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